王安忆右与葛亮在对谈中吧

王安忆（右）与葛亮在对谈中。

“络时代之前的传统写作，一个作家写自己的爱自己的痛，用作品与读者分享，现在的络文学，作家一边写一边收到读者的反馈，甚至尊崇读者的要求设置情节、人物命运。这时候，我就想问，现在的写作者是否真的热爱文学？”昨日下午两点，香港书展名作家讲座迎来内地著名作家王安忆。王安忆在香港本地青年作家葛亮的主持下，以“当文学遇到书”为题，讲述自己写作人生中关于书的记忆、体会，同时表达自己对络写作的困惑与思考。

顺从读者修改情节，怀疑是否热爱文学

“（上世纪）70年代末、80年代，我开始写小说的时候，在上海一家杂志社工作，那个时候还是铅字排版、印刷，我每个月要去印刷厂，发现铅字排版、印刷，工序很负责，劳动量很大。”谈起书，王安忆先从印刷谈起，“我那个时候投稿、发表，看到自己写的文字变成铅字，非常激动。那个时候稿费也不高，但只要看到铅字，觉得没有什么奢求了。在那个时候，只有看到铅字，人家才会觉得你是个作者，你在写小说。”

主持人葛亮把话题引到今天的络写作上来。王安忆坦言自己对现在的络写作并不十分了解。葛亮说，以前传统的写作是作家写读者看，现在络作家一边写一边发到上，有的情节，友会参与进来，认为你不该应该把某个人物写死之类的，络作家经常就顺着友把情节改了，“因为络作家要获益，要靠写作维持生活，他的作品必须要有人气，有点击率。”听到这，王安忆说：“在以前，一个作家写自己的爱自己的痛，用作品与读者分享，作者和读者的关系既遥远又很近，没见过，但互相了解对方，这是一种隐秘的关系。现在有了络，写作发表变得容易，同时为了点击率，还得修改自己的情节、人物命运，这样的写作，我就怀疑，作者是否真心热爱文学？”

图书营销像个魔术需要反思

谈到现在的出版、读者读书，王安忆也有很多感受：“一个人要读一本书，理由是什么？是作者的演讲，还是媒体的推荐？或者说谁来评价一个作家的写作价值？这些问题，这些年来都发生了很多让人看不懂的变化。”

富力俱乐部运来200公斤球衣送粉丝 王安忆说，上世纪80年代的时候，一个作家的写作价值靠文学批评来评判。“那个时候的文学批评很健康，批评家很诚恳地告诉你，你的写作局限性在哪里，然后批评家会和作家一起设想未来的蓝图。到了90年代，作家的作品开始由作者来评判，直接体现即是出版社给你的印量。这个时候也还好，因为读者是认真去读你的书的。到了最近一些年，媒体开始介入市场，影响市场，印量数字未必反应了作品的价值真实度。因为媒体喜欢热闹，而且跟出版社、书商的营销活动结合在一起。现在很多书的营销都是讲故事，像魔术一样，突然变出来，然后劈天盖地宣传，引得大家好奇购买。书是一件很神圣的事，到了今天，变得很随意了。这是需要反思的问题。”

活动中，王安忆还谈到文学与影视的问题。“我的《长恨歌》被改编成电影、电视、话剧，我都会被投资方问及一个问题，可不可以把故事结局改动一下，拍美好一点，原著太凄凉了？我只能说，版权你们都买了，想怎么改就怎么改吧，为什么这么说，因为我的小说被改编成影视的机会太少了。撇开这个，我想说，影视把原著改动很大，可以理解。因为，影视说到底是工业，是资本运作，他们有他们的规律和特殊性。”

（：李央）